女高音：芙拉格絲妲
挪威女高音芙拉格絲妲是二十世紀最偉大的伊索德，在她之後，就再沒有出現和她一樣擁有偉大嗓音的歌唱家了。她出生於一八九五年，父親是位指揮家，兄弟姐妹和母親也都是音樂家，母親正是挪威本地最出色的聲樂教師之一。正因如此，她從小在母親啟蒙下，就獲得非常正統的歌唱技巧，但事實上，小格絲妲的聲音之天賦齊備，並不需要態多的帶領即已綻放，所以她一直拖到十六歲才正式接受聲樂訓練，而這些訓練多半也都是在一些基本的換氣、長音的功課。十八歲時，她踏上奧斯陸國家歌劇院，第一次唱的就是頭角，隨後很快就成為挪威本土最紅的女高音。不過當時她唱的角色都集中在抒情和輕歌劇角色上。之後她慢慢地從名歌手中的艾娃開始逐漸轉型，接下越來越重的華格納角色，最後終於在她三十五歲時首度演唱最吃重的伊索德一角。到這時，生性樸實的她已經覺得心願已滿，想要退休了，卻意外在大戰前收到來自拜魯特音樂節的邀請，請她前去演唱指環聯作中的小角色，熱愛歌唱的她無法抗拒，於是前往，隔年她又獲邀前往演唱更重要的角色，就在這時，她的生涯出現了重大的轉折。遠在大西洋外的紐約大都會歌劇院因為當家華格納女高音芙莉德退出，迫切需要同等級的歌唱家，不得以找上了格絲妲。紐約方面對芙氏一無所知，原也不抱太大期望，可是她在四天內連演齊格琳德和伊索德兩角，大獲成功，再接著挑戰布倫希爾德，立刻征服了當時還擁有相當大量德語聽眾的大都會歌劇院，還幫大都會歌劇院打贏了與市立歌劇院的爭奪戰，接下來連續六年都成為大都會歌劇院的票房保證，但大戰的來臨，讓她被美國人將她與納粹劃上等號，整整十年在美國演唱都受到阻撓，一直到一九五一年才終於再度踏上大都會歌劇院演唱她最受好評的伊索德。但這時的芙氏已經臨屆退休之齡，隔年即宣布不再粉墨登場，只作演唱會演出，最後她在一九六二年久病辭世。芙氏的歌聲特色首重清晰與力道，其圓潤之美更是少人能及，雖然舞台上她被人批評是太過僵化、不夠戲劇效果，但是她那驚人壓過樂團的嗓音始終讓人可以原諒這缺點。這份精選錄音中首選的，想當然爾是她的精華演唱，其中尤以一九五二年由福特萬格勒所指揮的崔斯坦與伊索德錄音最為傳奇，在此之外，還有她演唱自己同胞葛利格的藝術歌曲，以及她個人偏愛的兩首巴洛克詠歎調。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 華格納：全能的處女（唐懷瑟第三幕） |
| 2. | | 2-6華格納：魏森東克夫人歌曲集（全五曲：天使、紋風不搖、在溫室中、悲愁、夢） |
| 3. | | 7.華格納：我過去一直如此、現在也一直如此（齊格菲第三幕） |
| 4. | | 8.親愛的英雄，我要如何去愛你（諸神的黃昏前言） |
| 5. | | 9.亮閃閃的矛、神聖的武器（諸神的黃昏第二幕） |
| 6. | | 10.幫我把短木聚在那邊（諸神的黃昏第三幕） |
DISK 2 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 葛路克：我失去了幽莉蒂妾（奧菲歐與幽莉蒂妾第三幕） |
| 2. | | 菩賽爾：你的手，貝琳妲….當我入土時（狄朵與艾尼斯第三幕） |
| 3. | | 3-8 葛利格：藝術歌曲六首（在夢中、謝謝你的建議、來自平奇歐安、好啊、慾神、在隆丹地方） |
| 4. | | 9. 華格納：崔斯坦現在怎樣了！（崔斯坦與伊索德第一幕） |
| 5. | | 10. 降臨吧，愛的夜晚（崔斯坦與伊索德第二幕） |
| 6. | | 11.他笑得多麼輕柔（崔斯坦與伊索德第三幕） |
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