女高音：蕾晶．克莉絲萍
法國女高音蕾晶克莉絲萍出生於一九二七馬賽港，原本想要成為化學家的她因為學校考試失利而轉投歌唱，一九五零年她以二十三歲之齡演出華格納羅恩格林一劇中的艾爾莎一角，同年立刻登上巴黎歌劇院，以瑪格莉特（浮士德）、托絲卡三個角色享譽一時。接著就很幸運的在一九五七年被蒲朗克選中，成為他新歌劇「聖衣會修女對話錄」中的關鍵角色的首演者。隔年她更被邀請前往拜魯特音樂節演出帕西法爾一劇中的昆德莉，讓她從抒情女高音的領域一下跳進戲劇女高音中，沒想到她居然應付自如，從此聲名大噪，成為國際知名的戲劇女高音。她進一步成為當時最佳的元帥夫人（玫瑰騎士），並在由前一代首席元帥夫人洛特黎曼導演的大都會製作中演出此劇大獲成功。許多人認為，克莉絲萍在她聲音最好那段時期，堪稱是二次大戰後最美的女高音，而她又能夠跳出音色美的限制，在戲劇深度裡找到更寬廣的表演空間，讓有幸聽到她這些角色演唱的人慶幸生逢其時。這種幸運畢竟不多。她後來更唱到蕾奧諾蕾和布倫希爾德這樣吃重的角色，而且是在要求最高的卡拉揚之下、登上薩爾茲堡音樂節中演唱，這等功力絕對不是可以輕易唬人的。然而，或許就是因為這樣過度的耗用嗓音，克莉絲萍的聲音衰變的很快，才四十歲出頭時，就已經可以感覺到她嗓音裡出現了問題，接著她更遭遇到私人感情問題，兩者加起來，使她不得不重新思考聲音定位，她於是決定重新接受訓練，之後就改成以次女高音的角色重出江湖，她開始在卡門、夏綠蒂（維特）等角色中馳名，然後到了五十歲時乃轉入教界在巴黎音樂院執教鞭。克莉絲萍或許是她時代的犧牲品，在那個期許女高音能夠輕易出入抒情、戲劇角色的年代，不知自制的人往往會在追求更高更廣的歌唱領域中付出代價，但也因為這種像走鋼索一樣的冒險精神，讓像她這樣偉大的聲音留下許多足堪玩味的錄音和後人難及的成績。在這兩份錄音中我們聽到她從美聲歌劇（羅西尼）唱到威爾第和浦契尼的抒情角色、再唱到白遼士和華格納等最吃重的戲劇女高音角色，最後則端上多首藝術歌曲，讓我們聽到這位曾經叱吒風雲、登上歌劇演唱殿堂最頂端的女高音聲音最美時期的演唱。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 羅西尼：他們終於走了……..這沉思的森林（威廉泰爾第二幕） |
| 2. | | 白遼士：愛情是炙熱燃燒的火燄（浮士德的天譴） |
| 3. | | 白遼士：希臘人不見了……可憐的國王（特洛伊人第一幕） |
| 4. | | 白遼士：七年一轉眼就這樣過去….親愛的蒂爾族人(特洛伊人第三幕) |
| 5. | | 白遼士：我就要死了…….再會了，驕傲的城市(特洛伊人第五幕) |
| 6. | | 馬斯奈：啊，莎樂美，是如何的宿命帶領你來到這座宮殿….. 他仁慈、他善良(希律蒂雅德第一幕) |
| 7. | | 馬斯奈：我受著苦(希律蒂雅德第三幕) |
| 8. | | 蒲朗克：我親愛的姐妹們，我必得再重申一遍(聖衣會修女對話錄第二幕) |
| 9. | | 9-12 佛瑞：夜晚、秘密、夢醒後、月光 |
| 10. | | 13-14 康特盧布：織女、杜鵑 |
| 11. | | 15. 盧賽爾：危險邊緣的心 |
| 12. | | 16. 梭桂：克里奧搖籃曲 |
DISK 2 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 華格納：孤助無援，在這麻煩的時候（羅恩格林第一幕） |
| 2. | | 華格納：諸重天，總是載滿了我悲傷的怨歎(羅恩格林第二幕) |
| 3. | | 華格納：我讓你看一把劍… 坐在這裡的那人(女武神第一幕) |
| 4. | | 華格納：我看到那孩子(帕西法爾第二幕) |
| 5. | | 5-9華格納：魏森東克夫人歌曲集（五曲：天使、紋風不搖、在溫室中、悲愁、夢） |
| 6. | | 10-12 舒曼：聯篇歌集作品三九 |
| 7. | | 13. 威爾第：玫瑰色的愛情（遊唱詩人第四幕） |
| 8. | | 14. 威爾第：這裡就是那恐怖的地方…..如果能透過這樣的跟蹤（假面舞會第二幕） |
| 9. | | 15. 威爾第：你，見識過世間繁華（唐卡洛第四幕） |
| 10. | | 16. 浦契尼：為了藝術為了愛（托絲卡）（法文版） |
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