女高音：韓翠克絲
一位出生在美國亞肯薩州的黑人女孩，卻站上歐洲大陸白人專屬的一流歌劇院。女高音韓翠克斯的成就或許不是黑人女歌手中最高，她甜美的歌聲卻是最受到舉世所喜愛的。她畢業於內布拉斯加大學的數學系，後來則前往紐約茱莉亞音樂院，投在珍妮涂芮爾的門下鑽研歌唱。一九七四年她飄洋過海來到歐陸，先是踏上愛丁堡音樂節的古代歌劇演出，隨後就快速竄紅，在巴黎歌劇院、紐約大都會歌劇院、科芬園皇家歌劇院和米蘭史卡拉歌劇院以及維也納、柏林等世界第一流的歌劇院中登台。她是那時最受喜愛的蘇珊娜（費加洛婚禮），是指揮家貝姆封指揮棒前最後一場費加洛婚禮的蘇珊娜。不像大部份歌劇演唱家，韓翠克絲把較多的精神放在藝術歌曲和神劇演唱上，同時也還保留相當大的時間和精神在家庭經營上。而且因為她對聲音維持相當重視，不輕易轉變歌唱領域，而始終維持在抒情女高音的範圍，所以真的經常演唱的劇碼大約只有二十部，但這每一部都是為人稱道的經典，也因此都被唱片公司錄音保留下來。她是教人難忘的米凱葉拉（卡門）、茱莉葉（古諾）、柳兒（杜蘭朵公主，一九九八年她五十歲時還在北京紫禁城，由張藝謀導演的此劇首演中演唱此角）和帕米娜（魔笛）。除了歌劇演唱，她的藝術歌曲和宗教音樂演唱更是受人垂青，她是卡拉揚晚年多部莫札特彌撒錄音的女高音，在薩爾茲堡中常可以見到她與卡拉揚交頭接耳交換演出想法的畫面。而她的法語和德語藝術歌曲演唱不僅曲目繁多，其深刻度也超越同時代的其他女高音那種作秀式的膚淺賣弄。在這兩份錄音中，我們聽到四十三首韓翠克絲的演唱錄音，從第一片中的歌劇（義文和法文）、到聖樂和黑人靈歌，再到第二片中的藝術歌曲，涵蓋了德文、挪威文和法文。其中尤其是幾首法語藝術歌曲，許多都是現代歌手很少碰觸的經典曲調。這些演唱不僅讓我們看到最完整的韓翠克絲聲音相度，也讓我們認識到更多優美的曲調。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 浦契尼：美好的一日（蝴蝶夫人第三幕） |
| 2. | | 浦契尼：哦，親愛的爸爸（強尼‧史基基） |
| 3. | | 卡塔蘭尼：那麼？我就要到很遠的地方去（娃莉第二幕） |
| 4. | | 奇利亞：穿過這片簾幕（雅德莉亞娜．蕾庫芙勒第一幕） |
| 5. | | 比才：沒有什麼讓我害怕的（卡門第三幕） |
| 6. | | 佛瑞：耶穌垂憐（安魂曲） |
| 7. | | 莫札特：由聖魂所再生（Ｃ小調彌撒） |
| 8. | | 古諾：聖母頌 |
| 9. | | 古諾：聖哉經〈聖傑其利亞的莊嚴彌撒〉 |
| 10. | | 法朗克：天使食糧 |
| 11. | | 舒伯特：聖母頌 |
| 12. | | 羅西尼：我心如火焚燒（聖母悼歌） |
| 13. | | 伯恩斯坦：悼亡禱（第三號交響曲‘悼亡禱’） |
| 14. | | 黑人靈歌：有時我覺得像是失母的孤兒、深河、約書亞降服耶利哥城、慢慢搖小馬車 |
DISK 2 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 莫札特：在孤單的林中（琵耶絲鋼琴協奏） |
| 2. | | 2-7 舒伯特：鱒魚、紡車旁的葛麗卿、致西爾薇亞、小夜曲、笑與淚、野玫瑰 |
| 3. | | 8-11 理查史特勞斯：小夜曲、搖籃歌、明天、奉獻 |
| 4. | | 12-13 葛利格：我愛你、綠色 |
| 5. | | 14-15 佛瑞：夢醒後、月光 |
| 6. | | 16-17德布西：被遺忘的詠歎調（兩曲） |
| 7. | | 18. 杜巴克：邀旅 |
| 8. | | 19.德利伯：卡迪斯城的女郎 |
| 9. | | 20-22 韓恩：回憶、百合上的夜鶯、我甜美而脆弱的話語會趕到你的花園去 |
| 10. | | 23. 馬汀尼：愛之喜 |
| 11. | | 24. 拉威爾：哈巴內哈曲風的無言歌 |
| 12. | | 25. 魏亞─羅伯士：歌謠（第五號巴哈風巴西組曲） |
| 13. | | 26. 雷哈爾：柳條之歌（風流寡婦第二幕） |
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